給《羅馬假日》一個完美的結局，給生活中的苦惱一個幽默解脫，給孤單失意的人們一場浪漫溫馨的邂逅。
帶你走進羅杰？米歇爾的《諾丁山》，為你解構生活的苦難和平凡，給你編織一個“超現(xiàn)實”的愛情童話。鼓起勇氣來吧，也許我的童話，正是你的生活。
當銀屏傳來英倫老生埃爾維斯·科斯特洛的《She》，悠遠唯美的男聲瞬間舒緩了你的耳朵，帶你來到一個遙遠的空間，伴隨著茱莉亞·羅伯茨的巧笑顧盼，你一定會懂你進入了一個多么浪漫的電影世界。
同《羅馬假日》相似的“超現(xiàn)實”愛情故事，甚至連“大嘴羅伯茨”不帶一絲世俗冷漠的微笑和野性的氣質也讓人聯(lián)想到逃離王宮在羅馬尋求真實的奧黛麗·赫本，這樣一開始就帶有強烈構建感的影片和所有童話故事刻意的開頭一樣，很容易在吸引人的同時帶走你的信任感。
于是，《羅馬假日》將這樣的愛情封存在了童話故事里，真正的公主只在脫下水晶鞋的夜晚才能與人間的真實邂逅。
然而《諾丁山》的編劇查理德·柯蒂斯和導演羅杰·米歇爾都是執(zhí)著于喜劇的人，他們給了經典的愛情夢想一個完美結局。
導演將生活中的平凡解構成一個個碎片，諾丁山的蔬菜花果市場，一磅五公斤的香蕉，酷愛刺青和收藏古董的人們，混亂的租房客生活，婚姻的背叛，致使終身殘疾的失意，尋求真愛不得的少女等等，都是典型的生活元素。
他又將這些碎片化的生活不著痕跡地重新建構，用英國式的幽默話語，油畫般細膩質感的畫面，還有始終恰到好處的配樂，完美地演繹成了童話。
不著痕跡地讓你享受著輕松愉悅的幻想，卻又時刻提醒你這正是真實的生活。將喜劇演繹至此，誰又能知道，此刻享受著的生活，就不會是別人眼中的童話呢。
一、以音樂喜劇解構生活
這是一部經典的喜劇，幾乎融合了所有喜劇的元素。
俊男靚女，自不必說茱莉亞·羅伯茨的美麗優(yōu)雅、顧盼流情，單是休·格蘭特動聽的牛津腔，蓬松的卷發(fā)，慵懶的雙眼皮就足以勾起無數(shù)少女心。
恰到好處的經典配樂和鮮艷明亮的畫面也帶給你一場視聽盛宴。
以諾丁山的波多貝羅大街這一充滿多元文化氣息的街道為背景，中國的瓷器、多民族的飾品，越復雜越簡單的環(huán)境，昭示著一切皆有可能。
這樣絢麗浪漫的氛圍允許一切平凡甚至有些濫俗的愛情橋段發(fā)生，因為買書相遇、街頭撞翻果汁認識、公主大膽坦率的親吻、受到前男友干擾產生誤會、工作和生活之間的矛盾、假裝記者認識明星、發(fā)布會式的告白、大團圓的結局等等，所有跌宕起伏都是輕松又溫馨的。
喜劇能夠讓人發(fā)笑是因為它能讓你居于生活之上，嘲笑你以為正在折磨著你的生活。
就像斯派克作為男主邋遢猥瑣，卻總是樂天派的怪誕室友，在影片中制造了無數(shù)能夠讓人嘲笑的笑點。
斯·伊凡斯對怪誕室友滑稽到位的表演，也讓熱衷于喜劇的導演羅杰·米歇爾兩度與他合作。
但是在笑過之后，人們也很難忽視，為何會有這樣的嘲諷。這需要借助矛盾和夸張的手法對生活重新建構，取消原本的意義，將意義混淆或者重新定義，經典的英式幽默就完美地解釋了這一點。
瑞就像男主威廉的笑談，約會和取消第三世界國家債務的建議是同等重要的，在斯派克去約會的襯衫印字“世界上最迷人的女人”對應著“來一炮吧，妓女”，是同樣矛盾而無意義的。
真正的意義在于斯派克為了約會精心準備忐忑而興奮的心理過程，可是人們往往只能看到粗俗話語帶來的傷害和第三世界國家債務繁重的苦痛，生活的真實盡是暗藏著無意義的謊言。
長期宅在藍色大門里的男主卻開著旅行主題的書店，書是可以用來包魚的，作家簽名在這里是不受待見的，小偷理直氣壯地和店主博弈，對當紅明星假裝不認識等等，這些自相矛盾的笑點讓人愉悅的同時，又讓人向往這樣一個平等、和平、互相尊重的世界。
喜劇之所以能讓人輕松，也正是因為它總是在嘲笑現(xiàn)實的同時，又構建一個你向往的理想生活。
因為電影《諾丁山》去拜訪真實的諾丁山里的藍色大門的游客不在少數(shù)，而其實，你的生活又何嘗不能冠名童話。
二、唯美演繹童話式愛情
在愛情這條主線索，影片構造了一個唯美的“超現(xiàn)實”童話。
對于安娜來說，面對這媒體的壓力，隱私、自由都是難以企及的夢想。
對于威廉來說，愛上超級明星是不可思議的幸福和苦難。
階級的懸殊是沉重的包袱，媒體的眼光都都讓這份愛情不能平淡經營。
讓人想到《簡愛》給我們“以平等的靈魂愛你”的啟示，在這里，除了內心的平等以外，還要面對人間的偏見，這些打擊是現(xiàn)實的。
即使今天的報紙會成為明天的垃圾，對于某個人來說，事實只在某個時空存在意義，但對于整個世界的關注來說，事實就是會刻進骨灰的記錄。
“現(xiàn)實”和“超現(xiàn)實”的界限不過是世上最普遍最惡俗的偏見。
在兩人的愛情被媒體強行扼殺一次之后，安娜的勇敢的表白“只是作為一個女孩，站在一個男孩面前，祈求他愛她”，告訴我們能夠擁有平凡多么難能可貴。
影片在畫面和情節(jié)的設置細節(jié)，讓這個“超現(xiàn)實”的愛情故事帶給了觀眾童話世界般的感官享受。主人公飯后散步進入了一個伊甸園般的花園，當鏡頭切換到高空俯瞰的一瞬間，安娜和威廉坐在象征著“永恒”紀念碑長椅上，你絕對會相信這是神話里的亞當和夏娃。
可是，巧妙地對話“某些人可以攜手到白頭”，卻提醒著你現(xiàn)實的存在，細節(jié)之處感受到平淡中的跌宕起伏。
在安娜夜宿威廉小屋被媒體發(fā)現(xiàn)后選擇離開英國的日子里，有一個獨具匠心的長鏡頭：威廉踩著爵士樂的步伐，漫不經心的走過這條街道，但是背景卻合著爵士樂的調子，一步一個季節(jié)的景物變遷。
唯美的畫面迅速變化，讓人覺得男主的憂傷是在畫在油畫里的不經意。
三、人間有味是清歡
羅杰的片子素以平穩(wěn)的方式在說故事，在極其平凡的故事中暗藏翻涌的情緒，正如“苦難”在影片中的幽默地解構。
影片中的每個人都有著不幸，在許多不經意的細節(jié)中也諷刺著各種各樣人性的復雜和缺憾。
讓人印象深刻的是安娜在威廉妹妹生日宴中一次“比誰更悲慘”的游戲，總是找不到合適的男朋友的漢尼妹妹，做飯超級難吃的糟糕廚師，面臨失業(yè)的銀行人，被一次意外奪取雙腿的朋友，不能生育的清貧夫妻，每個人都值得同情。
然而大家想不到被公認最幸福最光鮮的安娜，卻遭受了最多的苦難，玉照滿天飛的天外仙人安娜，卻常年為了節(jié)食連生活中的平凡美味都無法享受。
只有面對苦難，每個人才是平等的。
對這些“苦難”的化解，在編劇查理德·柯蒂斯殘酷的輕幽默在比喻和自我調侃的面具下，是強大的勇氣背后在微笑，支撐著人們面對苦難，笑對苦難。
讓人想起冰心的詩：“成功的花，人們只驚慕她現(xiàn)時的明艷，然而當初它的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。”
可惜生活不是喜劇，現(xiàn)實中的傷害總是在漫長的時間洗禮之后變成歲月的痕跡刻在臉上，藏在心里。
影片夸張生活中的曲折離奇，卻把我們帶回對平凡人生的思考和珍視。
穿梭在諾丁山大街四季時空的男主可以是任何一個平凡的人，愛上的安娜其實也不過是個漂亮而壞脾氣的女孩。
也許，在每個人心里都有一個諾丁山，這里的每一天都會是羅馬的假日，在這里人們以平等的靈魂相處，過著普通的生活，和平凡人相愛，也許“現(xiàn)實”和“超現(xiàn)實”之間只有勇氣的差距。
在最后，威廉和朋友們作戰(zhàn)似的地戰(zhàn)勝重重阻礙開車去追安娜，在你跟上節(jié)奏酣暢淋漓的時候，也會由衷感慨：生活和理想，不過幾條街的距離，需要莫大的勇氣。
