眾所周知，英國倫敦是全球創(chuàng)意之都，有一批在藝術(shù)、設(shè)計等領(lǐng)域水平處于頂尖的高校，每年吸引了越來越多的華人學(xué)生前往就讀。
王郁媜十幾年前從臺灣來到倫敦，先后在倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院（Goldsmiths，University of London）和倫敦藝術(shù)大學(xué)（University of the Arts London）旗下的切爾西藝術(shù)設(shè)計學(xué)院（Chelsea College of Art and Design）深造，隨后潛心藝術(shù)創(chuàng)作。
她不僅在英國參與過各大展覽，而且作品正在年度臺北雙年展參展，并參與當(dāng)?shù)貒H藝術(shù)駐村計劃，還準(zhǔn)備環(huán)島行，籌備明年的個展。
王郁媜在接受專訪時回顧自己在英國學(xué)習(xí)、工作的經(jīng)驗，介紹目前參與的展覽，并向留英華人學(xué)生提出建議。
你之前在臺灣學(xué)習(xí)，畢業(yè)之后為什么選擇來英國攻讀藝術(shù)專業(yè)？
其實我當(dāng)時最想要做的是學(xué)語言。因為我之前在臺灣學(xué)的是設(shè)計，開始工作之后需要看的書和資料都是英文，要當(dāng)好設(shè)計師就必須能夠理解這些。
我之前是學(xué)設(shè)計的，學(xué)美術(shù)也是半路出家，原本選擇金史密斯學(xué)院是為了學(xué)設(shè)計。后來有一位外國朋友啟發(fā)了我，讓我覺得自己也可以嘗試走不同的路，就改學(xué)美術(shù)。
先后在金史密斯學(xué)院和倫敦藝術(shù)大學(xué)旗下的切爾西藝術(shù)設(shè)計學(xué)院學(xué)美術(shù)，覺得收獲大嗎？
應(yīng)該說是沖擊蠻大的。當(dāng)時的我并不很清楚收獲在哪里，多年之后再慢慢回想，非常感謝這兩個學(xué)校，因為它們幫助開發(fā)學(xué)生不同的潛能。
比如，這邊的大學(xué)特別歡迎不同學(xué)習(xí)背景的學(xué)生來學(xué)美術(shù)或者視覺藝術(shù)。設(shè)計反而成為我后來創(chuàng)作的重要元素，因為設(shè)計的概念、技巧、技法對我現(xiàn)在的作品有非常大的影響。
所以，你的風(fēng)格是來英國之后才養(yǎng)成的？
應(yīng)該說是在這兩個學(xué)校之后才養(yǎng)成的。因為我原來是做設(shè)計的，所以，并沒有一個特定的風(fēng)格。這兩年在倫敦的學(xué)習(xí)其實是一個很長的摸索過程。
我讀書的那個年代就用過手工完稿和電腦完稿，兩種都學(xué)過。來這邊之后，我用了很長時間把那些工匠的東西丟掉，換成用左手繪畫，把我現(xiàn)在要做的風(fēng)格呈現(xiàn)出來，逐漸形成了比較個人的視覺語言風(fēng)格。
我主要用鉛筆和水彩繪畫。鉛筆是我比較喜歡的一種媒材。對我來講水彩是一種附加的東西。鉛筆是一個材質(zhì)上的東西，是硬的。水彩畫筆或者油畫畫筆是軟的。
你畢業(yè)之后就在英國自由藝術(shù)創(chuàng)作？
是的，但我在學(xué)校的時候就參加過很多展覽，2005、2006年才有更完整的作品。到2009年之后我才有自己比較滿意的作品。
華人藝術(shù)家在英國發(fā)展遇到的困難會不會很多？
語言上的障礙是一個很大的困難-我已經(jīng)非常努力地把英文學(xué)好，但還是有文化上的隔閡，這是最難的一點。
這些年你參加的展覽中哪個比較有意思？
剛剛結(jié)束的倫敦南岸（Southbank）海沃德藝術(shù)館（Heyward Gallery）的“空中之閣”（The House in the Sky – Artists Imagine New Utopias）展覽特別有意思。
因為展出的我的作品反映的正是畫廊所在地的建筑空間，與之呼應(yīng)。
幾年前，我也曾在曼徹斯特當(dāng)代華人藝術(shù)中心（Centre for Chinese Contemporary Art）駐村創(chuàng)作，舉辦過一系列相關(guān)活動。
我還出版了創(chuàng)作手冊《機器之歌》（The Song of the Machines），這是展覽的延伸作品，對我來說非常重要。
你目前參展2014臺北雙年展，這是如何促成的？主辦方找到你？
對。參加臺北雙年展蠻特別的，因為我在英國工作、生活14年，這還是第一次獲邀回臺灣參展，第一次以藝術(shù)家的身份在臺灣工作。這對我來說是非常個人的事情。
回到家鄉(xiāng)參與這邊的藝術(shù)工作非常高興，特別是，臺北市立美術(shù)館是臺灣非常重要的一個展示空間，是臺灣最重要的當(dāng)代美術(shù)館。
你這次在臺北雙年展上展出的裝置作品“最后的開始”講的是什么？
因為這次臺北雙年展的主題是“人類式”的概念，這是最近科學(xué)家才提出的新名詞。在“人類式”背后有很多值得我們關(guān)心和思考的問題。
我的作品“最后的開始”想探討的是，如何用我的圖像和影響去描繪未來世界可能會產(chǎn)生的景色。我做的是一件裝置作品，但是布置在不同的樓層。除了這個巨型繪畫裝置作品，還有文字創(chuàng)作。
這是我第一次把文字作為媒材來營造一個景象。這些文字的內(nèi)容就像科幻小說，描繪的是未來世界可能發(fā)生的狀況—有很多既像人又像機械的東西。這是我一直在創(chuàng)作中探討的話題，即人與機械之間的關(guān)系。
你將來還是主要在英國發(fā)展嗎？
應(yīng)該是。但我也希望能夠多與臺灣藝術(shù)界有更多聯(lián)系。其實我這次回臺灣3個月共有3項工作。除參加雙年展之外，還在臺北市的寶藏巖國際藝術(shù)村駐村創(chuàng)作。
另外，我還有一個臺灣環(huán)島創(chuàng)作計劃。這個項目是由英國文化協(xié)會（British Council）和英格蘭文化委員會（Arts Council England）資助的。
這個項目期間創(chuàng)作的作品是為了我明年再回臺灣、在臺北市立美術(shù)館舉辦的個展上展出。我之前在英國這些年的一些作品也會在個展上展出。
近年來，到英國攻讀藝術(shù)設(shè)計類的華人學(xué)生越來越多，你對他們有什么建議？
應(yīng)該是文化融合的問題吧。建議大家先把英語能力提高，因為到了新的國家，我們是用學(xué)習(xí)和交流的態(tài)度。出國對個人來說會有一種沖擊的感覺，但這也是一個交流的過程。
在交流的過程中會有很多新的東西產(chǎn)生，而這些是你可以帶走的東西。經(jīng)過沖擊、融合、提問、檢視中激蕩出來的東西，是每個來英國學(xué)習(xí)的人能夠帶走的經(jīng)驗，非常難得。
